金鸡奖提名没她，我不服

前阵子金鸡奖的最佳女副角提名，不见艾丽娅，许多观众大喊绝望。确实，像艾丽娅这样能把恶婆婆扮演汁来的艺人，不多了。

▲《何处成长》

无意展演朴实苦情，哪怕是“反派”，也自有她或明或暗的生命力。《我通过风暴》里的家暴男妈妈，便是挺冷艳的比方。

片中她的戏份很少，连姓名也没有，原以为这不过是充任过场的东西人物，可艾丽娅把那种张狂的、畸变的观感拿捏得很好。

▲《我通过风暴》

孩子被杀，她在法庭上咆哮，媳妇辩解自己长时刻被暴力损伤，她还理直气壮“熬过去就好了”，她深信自己的孩子是优异的、文雅的，直到这种掩耳盗铃在依据前被彻底打破。

她从不可理喻的发疯到彻底的疲软，也被撕开了藏在心里的疮痍——本来她也是遭受了老公暴力的、被歪曲了的女人。改变的震慑，有人物设定的成分，但必定离不开艾丽娅的扮演，让人信任这个本来肯定的“伪君子”，也有难以言喻的可悲。

▲《我通过风暴》

艾丽娅的脸没有美容的痕迹，她总是任意地让皱纹、斑点、赘肉自然而然地出现，或许也正因而，才干塑造出那些实在贴地的、实在主义的女人。

▲《何处成长》

以往看中年女艺人，总觉得她们在荧幕中大多只能演婆媳奋斗戏，是一种糟蹋。可看完艾丽娅的扮演，反倒觉得她成为恶婆婆专业户，也是种走运——在妯娌剧里早被单一化的坏母亲，她扮演了更多面的杂乱。

她演的女人，总有癫狂感。《普通之路》里不乐意离婚的张如梅，被评论太多了，她顽固、狂躁、喜怒无常，想守住婚姻，偏偏被老公讨厌，乃至到了对方要花大功夫出动律师团队“劝离”的境地，终究还被冠以“疯女人”之名。

▲《普通之路》

人人谈她的不体面，可癫狂的背面，悲惨剧颜色的含义更多。张如梅对婚姻的执念，并不是顽固地需求一份“被爱”，而是寻求一个答案，夫妻的含义是什么？为什么在最困难的时刻都能相互据守，而日子变殷实了，两人的主意却不同了？

她扮演的人物总是让人又爱又恨，但有关恶女人的背面，拆穿的都是旧算法给女人划的怪圈。

她在《田耕纪》中扮演的抠门泼皮的连奶奶，让人恨得直咬牙。她谩骂不留情，抠家的功夫现已练到连摸鸡蛋也很准，少了多少个都摸得出来。三媳妇生孩子时小产，需求用很贵的药来治疗，她首要想到的却是银钱不够了，哭着不让买。

▲《田耕纪》

这个小气、自私的婆婆，又是不幸的。吃不饱肚子的青丝，她要劳累维持着生计，又要把孩子拉扯长大，年青时小产，第二天便要惟我独尊下地干活。全家人能活到今日，简直全赖她市侩、有些心计、冷若冰霜的生计方法。是她的阅历，造就了人的不关心。

▲《田耕纪》

艾丽娅没有忘掉每个人物的亮光。她说“我选人物，从不分主角副角，不论土的洋的，只需人物有性情，有光荣的一面，我都乐意仔细对待每场戏”。

她诠释的凶横的贩子女人，我是独爱的。像《世界探究修改部》中，便是刀子嘴豆腐心、表面粗暴内中温顺的秦彩蓉，不信任外星人的存在，却乐意为古怪的人护航，陪着去“探险”。尖锐的嘴巴，简直撑起了整部剧的笑点。分明没有“美貌”，却仍然让人很爱。

▲《世界探究修改部》

比较其他女艺人对“婆婆妈妈”人物的排挤，她反而觉得“没有什么是不能演的，哪怕演儿子的人比自己大，都不会感到为难。这和年岁无关，跟状况有关”，很多时分介于不乐意演妈又想装年青的状况，都归于不甘心。

艾丽娅演《二嫫》时二十八九岁，仍是年青、靓丽的年岁，却仍是穿戴残缺的衣裳，演了反差极大的农村妇女二嫫。争强好胜的二嫫，为了给儿子买比县长家更大的彩电，她不吝卖血挣钱，为了体面，伤了身害了病，是个被压抑的中年女人故事。

▲《二嫫》

那些年，她拍国民等级的剧《大宅门》，拿中国电影金鸡奖、华表奖双料影后，30多岁便挑选成婚退隐。从头复出后，有人说她走“下坡路了”“不红了”，演的简直都是不讨喜的“婆婆”人物，把她其时的盛况拿来和现下比。

▲艾丽娅还演过《大宅门》里泼皮的白玉芬。

或许中年女艺人，都阅历过这种“无人物可挑”的无法。可我觉得，演粗糙的、实在的女人，更像是她私心的挑选。

生在内蒙大草原的艾丽娅，好像天然生成对这样的人物有一种掌控感。她的诠释总是焚烧的，哪怕是再不讨喜、死板的人物，都能释放出鲜活的生命力。

▲《marie claire 嘉人》杂志图。

鲜活的背面，是女人故事恶与善之间重复拉扯的张力，还有她对人物的揣摩。艾丽娅常常说自己懒，并且越来越懒。不爱摄影、不爱上节目，没有交际账号，有时分面临镜头，还会感到严重。但谈到拍戏，少不了锻炼的“戏瘾”。

开始，为了演好二嫫，她硬生生练出了用脚揉面的绝活；本来只需求装装姿态喝下三大碗水的戏份，为了坚持实在感，硬是用力喝下来，撑到水从鼻腔里喷出来。

▲《marie claire 嘉人》杂志图。

出道40多年了，虽然在他人眼中，现已称得上是当之无愧的“老戏骨”，可她没有被影后、大电影、大班底制造这些名头捆住，她一向巴望新鲜的东西。 从10年前开端，她便开端测验与年青的创作者们协作，哪怕是看起来颇荒诞的剧本，只需风趣，她都乐意测验。有时分乃至是不计片酬地支撑。

《猪肉与月亮》是她第一回参与北电学生的结业著作。在戏里，她是猪肉厂杀猪的女工人杨玉红，或许是单亲妈妈的身份、日子的窒息把人压得喘不过气，她的脾气总是很差，也不喜言笑。

▲《猪肉与月亮》

某天，儿子把新女友月月带回了家。杨玉红对儿子的过度依靠，以及月月的背叛，让两个女人的对立层层激起，她们相互看不顺眼，总是你一言我一句地互刺。

儿子为女友打架离家出走后，月月从家里翻出了他和其他女人的合照，杨玉红暗讽她仅仅个过客，表明“这有什么好古怪的”，而月月则会拿出“老公跑了”的话来激怒这位“恶婆婆”。

两个烦躁不安的底层女人，在紧凑的屋子里，从奋斗到相互渐渐了解。月月帮杨玉红剪发，她们一同喝酒。

杨玉红理解月月的叛变来自她离婚的原生家庭带来的不安全感，而月月总算知道，杨玉红的婚姻，并不是她的脾气之错，而是“怀孕后，才知道对方现已结了婚”。

▲《猪肉与月亮》

故事表现的日子性和实在性，是艾丽娅热心的东西。这部片子，时长拢共只要26分钟，情节稍显简略，却仍是有对女人深入的体恤——比方两个身份、年岁、态度都彻底不同的女人友情。

听说，开始的剧本并不如此，改成这样，仍是她和其时的新人导演杜晓雨约在麦当劳，坐了几个小时、改了几轮的成果。

《猪肉与月亮》获得了许多奖，从这以后，艾丽娅便成为了结业学生著作的“定海神针”——很多人觉得，能请来艾教师，便稳了。而艾丽娅也乐意竭尽全力地，奉献出精力、时刻，只需是好剧本。

▲《猪肉与月亮》

看采访说，学生们经费少、日子经验不足，她就会自己为戏份搭配着预备服装，有时分，乃至会拎着几大箱装扮道具，跟着剧组到处跑。拍《地久天长》时，副导演和她摊开来讲“经费不足”，她还未告知经纪人，便容许了下来“有多少给多少就行”。

她在《地久天长》中演的李海燕，也是“亦正亦邪”的。艾丽娅把人物的偏执、热心、沮丧、懊悔诠释得太好了。戏里，她是计划生育工作室主任，本来日子很美好，有一个开畅的儿子沈浩，和沈浩的小玩伴刘星一家仍是挚友，常常一同打牌。

小小的刘星溺水而亡后，刘星的妈妈王丽云领养了孩子，但母子联系并不和谐，养子也离了家，十分困难怀上二孩，却被较真的李海燕马上押着去处理肚子。更糟糕的是，王丽云的手术出了问题，她再也没有做母亲的或许。

▲李海燕责备王丽云夫妻不把她当回事。/《地久天长》

戏里的李海燕，初期演得蛮“可恨”，但她也是不幸的。多年后，她才发现刘星的意外，也有自己儿子过错的成分——知道朋友不明白水性，却仍是鼓动朋友下水玩。年迈、患上癌症的她，终究也不得不面临心里的内疚，用终究一口气告知他们：“咱们有钱了，你能够生了。”

李海燕代表了一种杂乱性。谈到这个人物，有些观众觉得她是妥妥的“反派”，但在艾丽娅的主意里，海燕仅仅个仔细又较劲、活在那个青丝的女人。她不论什么事都要做好，却又由于这种仔细直接促生了损伤。

▲《地久天长》

关于艺人这个词，现代人心里总有道功利线。要演主角、要演有流量的人设，要当职场女强人。恶婆婆、坏妈妈的人物，是轻视链里最不屑的。张狂的坏女人人物，也是本年才流行起来的。

可我觉得，能演好一些更尘俗的人物，或许是更重要的。她们不需求多曼妙的风骨，有时分仅仅扮演了那种杂乱感，便现已是对女人的体恤。 感谢艾丽娅，贡献了这些不腻味的“俗女”。

内容修改：nico